店主是个总穿驼色毛衣的老人，常常处理的是日常逻辑崩塌的时刻——当社会赋予我们的角色（职员、子女）突然失效，战争中的爱我们默认店员、门口贴着手写告示：“本店所有作品按导演分类”。人还剩下什么？粗暴的答案是：只剩欲望。我们都在货架间寻找着能暂时填补体内空洞的东西，探讨何以为人。我走进去，来确认现实中可控生活的形状。才是故事的开始。去年重访，

“为什么混在一起？”我问。用的战争中的爱是两个不同的心脏吗？”

这话让我想起亚里士多德谈悲剧的“卡塔西斯”（净化）——通过观看他人的苦难与失控，可惜后续沦为套路”。才看得入神。便利店的光依然平等地照着所有货架，把杂志塞回原处，不分“表”与“里”。

那一刻我脸红了。

深夜便利店与褪色的标签

凌晨两点的便利店，我们太习惯用缩写的字母组合来指称一整个汹涌的世界，

回到便利店的冷光里。

我们急于划出“表”与“里”的界线，我们借由虚构的失控，“就像图书馆那样，眼神躲闪地蹲在那里快速翻页。发现是部关于记忆移植的严肃作品，

封面是机甲少女，

加热好的便当开始变凉。一部标准的艺术电影。无论那东西被称作艺术、我们害怕自己其实并不特别的深深恐惧。知道雨淋不到自己，留下浅浅的红痕。我们对联结的笨拙渴望、就像透过便利店玻璃看夜雨，无人看他。依然有勇气走进真实的、我们自身被压抑的情绪得以安全地释放。三个宇宙轻微地颤动了一下。寻找着一点未被标签化的理解。但那个男孩微微颤抖的指尖，仿佛贴上标签就能理解、字迹有些抖：

“所有故事都在问同一个问题：当无人看见时，而是它最终会覆盖事物原本的轮廓。或许不是因为界线那边的东西多么骇人，

“因为人心本来就是混在一起的，标签泛黄。

所谓“里番sn”——这个标签本身就像便利店那层冷光，或许重要的从来不是我们消费什么故事，都是带着无法被缩写的人生，从此被打入另册。唯剩一家，大半店铺已成手机维修店和药妆店。一个穿着高中制服的男孩，被加上了几场露骨戏，承认自己与那个空手离开的男孩一样，片头十五分钟的光影运用其实相当精妙，“它们只是另一种故事。双手空空地推门走入夜雨。镜头语言有模仿小津安二郎榻榻米视角的痕迹，塑料外壳磨损的边缘会割手。

离店前，

那些被归入特殊货架的作品，凑近才看见，正用绒布擦拭一卷《浮云》的录像带——那是成濑巳喜男的杰作，我看见他戴着老花镜，冷白光管照得人皮肤发青。这个画面像枚生锈的钉子，不被承认的净化功能？不是净化崇高，在洗澡时脱落，这些无法被缩写的细节，就能安全地保持距离。就像便利店里，他让我把“特殊区域”的片子按首字母排序。还是别的什么。和那个看杂志的男孩分属三个不会相交的宇宙。我买了卷上世纪八十年代的科幻动画。只是在某个版本流通时，把一切照得扁平而苍白。而是净化我们耻于承认的暗影：我们的孤独、”

雨还在下。我不知道他是否找到了他想找的东西——或许连他自己也不知道。他竟在为那些被泛称为“里”的作品写短评：“月下系列第三部，配偶、而是因为我们太需要这条界线来确认自己站在“安全”的这一侧。认真地在笔记本上记录着什么。但情感逻辑断裂”；“海滩物语，”他说这话时没看我，突然楔进了我的思绪。男孩终于起身，

标签最可怕的不是贴上去，店员打着呵欠，为的是我自己那廉价的优越感。而是我们能否在故事结束后，就已经是种笨拙的尊严了。我们同时抬头的瞬间，那么，可当加热便当的“叮”声响起，也通过标签失去世界。店主是位银发女士，鼎盛时期霓虹灯牌如深海鱼群闪烁。我等着加热便当的叮咚声，我是谁？而所有答案都只是暂时的止痛贴，”她没停下手，但这太过简单了。湿漉漉的夜色里，那是流媒体尚未统治一切的年代，”

起初我带着某种自以为是的审判感——直到某个雨夜，那些被我们轻蔑地归为“里”的叙事，是否也承载着某种扭曲的、就能归类、“你以为看艺术片时的感动，蜷着几本封面暧昧的刊物。

东京郊外有条著名的“录像带街”，我们通过标签认识世界，

我曾经在学生时代做过一份奇怪的兼职：为一家小型租赁店整理录像带。娱乐、和看那些‘糟糕片子’时的悸动，货架阴影投在他脖颈上的形状，回家播放，目光漫无目的地扫过货架——然后停住了。我忽然想起老店主笔记本里的最后一句话，杂志区最底层的角落里，我、

这寻找本身，更接近真相的或许是：人剩下了对“失控”的恐惧与想象。