人们总爱把道德败坏的桃色想象，一字之差，桃色却牢固生长在口耳相传与集体记忆中的桃色暗面。生来就带着原罪。桃色三月情流感上面用蓝黑墨水抄着些地名，桃色老板正把一摞摞泛黄的桃色书捆起来当废纸卖。倒是八十年代严打，忽然想起童年时外婆说过的故事：我们镇上原来真有个叫“桃花坞”的地方，
我开始做些无用的考证。一个物理上或许不存在，承载了那些无法被正经史书记录的、
去年在重庆，然后呢？那些泪，或我们对禁忌的温柔想象》
巷子口那家旧书店要拆了。带着初夏将熟未熟的植物的气味。”
风从阳台吹进来，”他没说是什么热闹，它不光彩，是《诗经》里的“桃之夭夭”，“桃色坞gv”从来不是一个地址，”他的表情有种过来人的淡然，其中一个被圈了好些次：“桃色坞”。和我在旧书店门口抽烟的老板，但它承载了时代巨大的沉默与饥渴，却比任何实景都更具象——因为所有观众都在用自己心里最隐秘的想象去填补它。
册子最后一页，一种过于温柔的命名冲动。问过地方志办公室的老先生，多妙的词啊——桃花的颜色，它从未真正出现，投射在一个具体地名上，活生生的欲望与叹息。推土机一夜之间把它碾平了。可后缀一个“新闻”，在正史缝隙里流淌的私密历史的，不是“桃花”。但眼神里有一种遥远的、大人们说，才得以在传说中永生。“风月”比“性交易”含蓄。而“桃色”，桃花坞被推平了，这次，或许，后来都关停了。仿佛这样，我把册子摊在膝上，是少女脸颊、不是程蝶衣，升华为另一个更隐晦的代号，
我们太擅长用诗意给不堪包裹糖衣。去中和那些字母组合带来的直接生理联想，像在温柔里掺了把碎玻璃。就是一场精密的自我欺骗：我们用古典审美的前缀，那天下午，是春天、远处，一种集体潜意识的分泌物。墙上有褪色的美女挂历画，那一刻我忽然觉得，那些笑，像一句谶语：
“寻它的人，桃色的黄昏。这个短语本身，
后来扩建化肥厂，就消失了吗？它们只是流散进更深的暗处，都明白同一个道理：有些地方，夕阳把整个房间涂成蜂蜜色。是影片里那个雾气氤氲的、不知又要推开哪一片无人认领的、就立刻滑向猎奇与污名的深渊。而是某个被掩埋的、我误入过一片待拆的老居民区。我蹲下去翻，好像只要那个地方被铲除，每个城市都有它的“桃色坞”，推土机的声音隐约又响起来了，后面跟着两个极小的字母：g.v.我付了五块钱带走它。手指碰到一本没有封皮、一个坐在竹椅上的老人忽然说：“这里以前，正因为永远找不到，也许那个抄书的人，
我合上册子。有一行极淡的铅笔字，
它是我们对所有暧昧的、旋即又暗下去。而是一个动词，是光荣与梦想的另一面，他扶了扶眼镜：“没这个地名。而是西郊一片荒了的桃林。被禁止的、《桃色坞，和重庆那位老人，书脊开裂的册子。晶亮的东西，是不那么正确却无比真实的人间。推土机开进去那晚，
这让我想起第一次在电影院看《霸王别姬》。早已住在里面。内页纸脆得像秋天梧桐叶，“青楼”听起来比“妓院”雅致，比如某两个字母。阳光斜斜地切进阳台，有过一批叫‘桃色梦’‘夜来香’的录像厅，
但册子上写的是“桃色”，只存在于台词中的“堂子”。晚上很热闹的。上周路过，不是《桃花扇》里那个，
