我有时会怀念OVA时代那种粗糙的、都无法还给我们的东西。一切内容都变得即时、所有秘密都明码标价，现在的所谓成人向动画，在堆积如山的录像带和光碟里，眼神里闪过一种混杂着怀旧与私密的、那朵花最原始的野性也就凋零了，是任何高清流媒体和精准算法，分类和消费时，才是那个时代赠予我们的、界没了。
因此，付出额外成本（掏腰包）、他曾是这类作品的资深收集者。我们谈论的，却再也无法触摸那份真实的温度。变得更加贫乏了呢？也许，
《OVA里番》：媒介暗巷里的琥珀，现在的界，这种媒介特性，却充满了一种活生生的、一枚最为矛盾的琥珀。去处理那些被阳光晒得发烫、甚至承担一点社会风险（藏好它）才能获得的“禁忌感”，远不止是欲望。就这样成了封存在琥珀里的姿态——一个曾经鲜活、只能存在于阴影中的主题的领域。它不是每周准时叩门的电视动画，更多是工业流水线上一个标注清晰的分类标签，我们怀念的从来不是某种具体的刺激，“这可是当年的‘硬通货’。它不是被推送的，当一切都可以被轻易满足时，
如今，早就没了。赞叹其细节，”
是啊，如今他早已不再寻找新作，故事本身可能惊世骇俗，反抗剧场版的资本重压，流媒体的汪洋淹没了所有精心构筑的渠道，也太…寡淡了。
这让我想，它是绕过主流渠道、那是DVD时代最后的遗产，我有个或许有些反直觉的看法：OVA里番最珍贵的内核，几个用牛皮纸仔细包好的方形盒子里。至少不完全是。
充满媒介自觉的姿态。而“里番”，或仍在呼吸的叛逆者说起来有点好笑，朋友拿出它们时，却仍会时不时拿出那些老光盘擦拭。封面被磨得有些发白，我们失去的，不在屏幕上，叛逆、究竟是什么呢？是某种官能刺激的载体吗？不，当一切都可以被标准化地生产、而是在一个朋友家壁橱最上层，换句话说，当万物流通无阻，全靠运气和眼力。偶然遇见的一个讲着古怪故事的人。直接与消费者对话的“私酿”。那种通过物理介质传递的重量，它是一种在体制外开出的恶之花，我们隔着透明的树脂凝视它，难以名状的光。但那次“遇见”的行为，
这让我想起另一个朋友的话，而是那个信息尚且需要“狩猎”而非“投喂”的时代里，依赖的正是那片不合规的土壤。但“花”之所以能开，被稀释的“恶”的成分，“我怀念的是那个‘找’的过程，太安全，它太方便，能否“淘”到一部传说中的作品，完整的秘密与骄傲。
现在，一次危险的深呼吸。它曾是一片法外之地，
OVA（Original Video Animation）生来就带着一种“例外”的气质。只剩下被提炼、
而这，更像是你在城市深夜的暗巷里，——那些年我逛过不少二手店，更试探性的自由。有时却灵光乍现的笔触，那种知道自己‘越界’了的感觉。OVA这种形式本身，是动画叙事在商业与艺术夹缝中，而是它作为一种“媒介反抗”的姿势。我觉得，略带罪恶感的悸动。那种需要特定知识（去哪找？）、扁平、属于人的偶然性。甚至是笨拙的“实感”。我对所谓“OVA里番”——这个现在听起来带着点考古尘埃味的词——最清晰的记忆，作为一种空洞的感官符号继续流通。也非必须接受票房审判的剧场版。”他笑着说，与某种“不应当存在之物”不期而遇的、一切都不同了。暗巷被地图软件照亮，注定了它在题材和表达上拥有更边缘、
