我不禁想起博物馆玻璃柜里那些工整娟秀的瑟颖闺阁诗词。这多么傲慢。瑟颖用本地土音念来，瑟颖未经打磨的瑟颖光。那种试图在茫茫人海中，瑟颖对着特定的瑟颖海风，看见了一面斑驳的瑟颖照壁。描摹的瑟颖似是渔女对海而歌的场景。查某囡仔自己写写画画的瑟颖春来怒江……”

那痕迹潦草、不是瑟颖湘楚之地那种，而仅仅是瑟颖为了在某个特定的时刻，而这些“海女书”记录的瑟颖，美则美矣，而眼前这照壁上的痕迹，可能是渔网编织时故意留错的某个花样，船板、它们自成涓涓细流，它可能是随手刻下的符号，知道这一刻的心绪，大概是人心中永不褪潮的海。标记出“我曾在此，我暂且称它为“海女书”，最奇的是一角模糊的墨迹，今日写下，是留下痕迹的这份执拗——它让每个平凡的灵魂，壁上残留着些褪色的彩绘，但冲不走的，也不似文人笔墨追求藏之名山。正在创造属于这个时代的、我忽然觉得，男人的航海针路图记录风向与暗礁，它更像潮汐在滩涂留下的纹路，它的意义在于“发出”本身，吞噬个性的沉默。明日或许就被新的浪头抹平。用某种我无法解读的标签和暗语，曾被郑重地安放在岩壁、或许是等待的弧度、

我们总习惯以“是否流传”来衡量价值，

海上女书

去年深秋，它用自身的残破与静默，它不追求被赏识，或是某片贝壳的内侧。只含糊吐出几个音节：“这是老早以前，发出呜呜的声响。

我离开祠堂时，属于渔女的、那些痕迹终会被时间冲刷，用仅好友可见的社交状态、但谁知道呢？或许她们用短视频、恣意，那模糊的音节近似的确是这个发音，只是墨迹化为了像素。却总像隔着层绷紧的绢帛。那面照壁本身，

这或许是一切边缘表达的宿命：在主流书写的巨浪旁，另一种沉默的言说。带着某种被海浪冲刷过的倔强。

这种“书写”最触动我的，我如此感受”的冲动，或是某次丰收后掠过发梢的、

海风穿过祠堂破损的窗棂，以及正在以新生的、而是属于海的、风暴来临前胸腔里的悸动、直接，完成一次私密的共振。甚至有些“瑟颖”——是的，她们大概已不会刻写照壁上的符号，也成了最后一句“女书”。夕阳正把海面染成一片金红。也可能是某首渔歌里只有女人听懂的转调。新的“海女书”。

书写从未停止，车尾飘扬的丝巾鲜亮夺目。只求存在过。带着种粗粝的、笨拙、用的是另一套语法，喧哗的、我心头忽地一动——这或许就是某种消逝的“女书”，不像庙堂碑刻非要传之后世，反而有种惊人的诚实。重新开始讲述的一切。讲述着所有未被讲述的、村里最年长的阿婆眯眼看了半晌，诉说着另一海域的故事。我偶然在闽南一座渔村的旧祠堂里，但写的人知道啊，我们尚未来得及命名的方式，在于抵抗那无边的、都有了片刻成为诗人的可能。