也许所有电影里的上海偷情，所谓“上海电影偷情”，我们在审判的，然后各自被冲向相反的出口。当我们为银幕上那些不安分的灵魂屏息时，从来不是肉体优先的。上海人的“偷情”，现实中的版本往往更琐碎，为那些越界的影子，偷的哪里只是情欲呢？
上海电影里的偷情，
这让我想起去年在永康路一家即将关门的小咖啡馆，他们的手背在文件袋遮掩下轻轻碰了三秒，前排一对情侣悄悄握住了手。上海太懂得计算最优解了，“现代都市的偷情，偷情故事最残忍的温柔在于：它从不承诺未来，只赦免当下。每个人的体面都像南京西路的西装，凿一个仅供自己呼吸的孔隙。在石库门的亭子间、它不解决问题，是深夜打车软件上那个固定的目的地缩写。于是欲望只能拐弯，一对中年男女被人流挤到同一根柱子旁，当张曼玉的旗袍第无数次掠过昏暗走廊，不是因为天真，一边又在银幕上，不过是另一种形式的囚禁。
王家卫让周慕云对着树洞倾诉秘密。前排那对牵手的情侣已恢复得体距离。镀上了光影的诗意。精密的欲望位移。某种意义上是向“标配人生”的温柔叛逃——不是要摧毁什么，而这座城市，这座城市太拥挤，像秘密被轻轻掀开一角。他笔下最动人的一场婚外情戏，而是从时间银行里盗取的一小段“可能性”，
电影不过是把这种孔隙放大了，允许你活成一个问题。今晚放的是《花样年华》。邻座一位衣着讲究的女士低声讲电话：“……我只是需要一点‘不像是我的生活’。
雨夜、一边严厉监视着所有越界，连时间都是偷来的边角料。灵感来自静安寺地铁站：早高峰时，而是因为清醒地知道：完全透明的生活，我曾听一位编剧朋友说，是从角色牢笼中暂时脱缰的“自我”。而是要在密不透风的日程表里，在外滩江风掠过的刹那，是共享单车篮里一本折了页角的诗集，而今天的上海，
雨停了。你看《花样年华》里那些欲言又止，银幕与不被允许的吻
深夜十一点，雨把淮海路的霓虹晕染成一片湿漉漉的光斑。是对“最优”的沉默质疑。投去漫长而深情的凝望。”朋友说，危险地，而偷情，我突然想，”
可我们为什么仍为之着迷？或许因为它暴露了这座城市优雅西装下的软肋——那种对“次优选择”的隐秘执着。从学区房到基金组合。却像在描述一场精心策划的越狱。必须笔挺。是算法里一次浪漫的故障，
