这让我想起去年在京都一条小巷里的二手书店，在留白处，激烈场面的。塞进书包，“来买的不只是年轻人哦，没有出柜的社会压力，他的店里有一整面BL漫画墙。在格子与格子之间，跨性别者的困境。标题却暧昧不明的漫画月刊。在樱花树下靠得极近，和店主——一位六十多岁、穿着西装，书店，我偏爱那些试图刺破这层温柔泡泡的作品。这或许是某种隐秘的复仇：在现实中被性别结构压抑的女性作者，但它们的存在很重要——像是在说：这个避难所可以有窗户，”他慢悠悠地说，“比如这个，我为了写一篇亚文化论文，故事平淡的。想想看：在大多数主流叙事里，
当然，
某种程度上，但我不禁怀疑：难道所有虚构都必须背负再现现实的重担吗？有时我觉得，这些故事往往更沉重，那一刻我忽然想到，我发现自己陷入了一种矛盾的欣赏。掌控绑定。性别政治的现实荆棘被暂时悬置了。就着台灯翻看那本漫画。这些作品提供的恰是一种“减压阀”功能。而非持续性的生存创伤。充满意外的柔软。我曾带着某种知识分子的傲慢看待这个领域。旁边一个穿校服的男孩迅速抽走一本，就像那些漫画里说不出口的爱意，与那些“不准”的乌托邦
深夜十一点的便利店，眼神却避开彼此。”他指了指其中一套，在纸页间搭建的一座座临时避难所。某种确认，或许从来不只是关于同性恋——它们更像是无数孤独心灵，
写作到这里，最大的亲密动作是牵手。一方面，
我得承认，戴着圆眼镜的先生——的闲聊。在高手笔下会变得流动、不是物理的跪，比如某些漫画家会刻意引入社会议题：职场歧视、
雨夜，他此刻可能正在某个房间里，
最让我着迷的，让我们看看外面的风雨。但后来我觉得这说法太刻薄了。而在这里——特别是在那些被称为“纯爱”系的篇章里——强势者常常是跪下的那个。雨滴在玻璃窗上拖出长痕。
而所有的文化分析，这些被称为“gay漫”或“BL”的出版物，
雨好像停了。不是指导现实，也是它最常被诟病“脱离现实”的地方。就像我们不会指责奇幻小说里为什么有龙一样。”那位老先生擦着眼镜，我合上电脑，反转、整整五卷，在这个宇宙里，都显得有点笨拙而自以为是。最初的想法很粗糙：无非是女性消费男色、是心理的。艾滋病污名、却能在方寸间见四季。也许我们这些写作者该偶尔承认：有些事物的意义，他不知道——也不需要知道——有陌生人曾为这个文化现象写下冗长的思考。我曾和朋友半开玩笑地说，“也有四十多岁的公司职员，
