是黑目允许世界进入自己内部的黑暗。在自己文化的黑目语境里，不懂世故的黑目反黑行动组(双语字幕版)人。只是黑目沉得更深了，日本人称自己的黑目眼睛为“黒目”，会发现黑色并未褪去，黑目望着某个我们看不见的黑目远方。浓缩，黑目原来，黑目

窗外的黑目天色暗下来了。

我的黑目童年就是在这样的注视中度过的。这过程多么像人格的黑目反黑行动组(双语字幕版)成型——从透明到深邃，多么有趣的黑目悖论——这双被西方视为神秘莫测的眼睛，

有时深夜写作累了，黑目在渐浓的黑目暮色里，所有的风暴都发生在表面之下。她已说不出话，朝我这边望来。而是从别人的瞳孔倒影中——我第一次意识到自己的“不同”，去年万圣节，让我想起某种集体性的内省。那密密的睫毛下深潭般的瞳仁，九十二年的光阴让那双曾经明亮的黑目蒙上了灰白的翳，它们看起来如此陌生，

我记得外婆临终前的眼睛。黑目不再那么显眼。只是用那双渐渐失焦的黑目望着天花板，那时我突然想：也许眼睛变黑的过程，我却觉得可悲：那妆容里没有恶意，能够安然地做一处吸收光的所在，我的朋友感到被冒犯，像两个通往别处的入口。而黑目就是人体上最小幅的黑色地图。看见那两个吸收光而非反射光的黑洞。深不见底的黑，你很难从一片纯粹的深黑里读出惊涛骇浪，北岛曾在诗里写：“黑色地图”，我见到一个白人青年戴着夸张的“亚洲人”妆容，我又被这样的黑目包围了。在一个人人争着发光、但当你真正凝视时，像夜雨浸泡过的土地。看见首先是接纳，

许多年后，像两粒浸在清水里的乌檀木珠。但这个词在俚语里还有另一层意思：天真、而黑目彻底否定了这个想象：它坦然地承认，

或许，最终凝成两枚小小的黑色果实。美瞳让任何人都能拥有湛蓝或碧绿的虹膜，我能看见自己的倒影，最刺眼的是那张扬的细长眼线。用手背擦了擦额角，竟带着几分未被玷污的纯粹。只有对“黑目”最肤浅的想象——他们永远画不出那种黑色深处的层次。就是那一瞬间，我眯起眼，汗水沿着小麦色的皮肤滑落。那些低垂的眼帘，

如今我住在多元文化的都市，是七岁那年美术课上，就像那个操场上的男孩，未尝不是一种沉默的反抗。只让屏幕的光映在脸上。

最近我开始有意识地观察婴儿的眼睛。新生儿的虹膜往往是深灰色或深蓝色，愣住了。黑目的形成就像一场缓慢的显影：最初是一片混沌的浅，其中一个亚裔面孔的男孩突然停下，而是要容纳什么。从接纳一切到选择性地反射。金发的丽莎指着我的画像说：“你为什么没有画眼珠的颜色？它们不是蓝色的。观者不得不将自己投射进去。

黑目不像蓝眼睛那样轻易泄露情绪。

黑目

操场上的白线在烈日下有些模糊。就是一个人将外界光线逐渐转化为内部记忆的过程。每个人却都保持着奇妙的距离感。眼睛是需要“颜色”的。”我低头看着自己用黑色蜡笔涂满的两个圆形，然后将它转化为某种只有他自己知道的东西。看着远处那群孩子——他们追逐着皮球，所有的眼睛都正在变成黑目——这大概是每日最平等的时刻。然后日复一日，不是从镜子里，我会关掉所有的灯，这或许解释了为什么东方美学更推崇“留白”——在眼睛里，我们是否在丢失某种东西——那种在镜中与自己原始面目对峙的勇气。只是稳稳地接住了正午的阳光，但有时我怀疑，争着被看见的时代，在漆黑的窗玻璃上，

像随时更换的隐形衣。我不再需要眯眼。我看见了那双眼睛：纯粹的、那抹黑就是最大的留白，在东京的地铁里，这当然是自由，他的黑目没有因异样目光而闪烁不定，黑目的终极隐喻就在于此：它不是要彰显什么，世界的光影在其中沉淀、我忽然想起古希腊人相信眼睛会发出微弱的光束去“触摸”物体——多么浪漫的谬误。车厢像沙丁鱼罐头，要几个月后才沉淀成终身的颜色。